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| 8th Apr 2013 | 一般 | (3 Reads)
清風徐徐,花香陣陣。高大的花樹下,你滿臉笑意,淡色的衣角在風中飛揚;飄渺的歌聲中,你招一招手,緩步而來。 遇見是人生中最美麗的事情。 煙雨朦朧中,撐一把古色古香的油紙傘,在長長的巷子裡擦身而過,然後回首,粲然一笑;相遇再相識,這樣的邂逅固然浪漫,卻是難以強求。 湖邊漫步,耳朵裡塞上小小的耳機,雙手插在口袋裡,悠然自得,偶爾跟著哼唱幾句;驀然抬頭,看進眼裡的那一剎那,彷彿就是地老天荒,然而相遇未必就能相守。 昏黃的燈光裡,長長的走道也是一片黯然,匆忙的步伐,焦急的身影,轉角處猝然相撞,拾起散落的書本,手指相觸的感覺順著手臂蔓延到心裡;然而,只是一眼,便又悄然而去…… 所以,我還是喜歡默然相處中,一點一點發現你的魅力。於平淡中覺察一份溫馨,於靜默中守護一份恬靜。 最喜歡的事情,是趴在室外的欄杆上,遙看不遠處浩浩蕩蕩的長江水;在夕陽的映照下,連遠山也變得昏暗,雨後的青山已經完全隱去,只留下一片墨色淡淡圍繞在江邊;偶爾有淡淡的風,輕輕吹進心裡,吹散焦慮。 你亦是如此。 只是很平淡的話語,波瀾不驚,激不起一絲漣漪,甚至到如今我已經完全不記得我們曾經說過什麼。只是記得,你的面上,很淡然的笑容,讓然覺得安心。偶爾,小小的雀躍。 你揮舞著雙臂,大聲宣告這個世界,眼角眉梢洋溢著興奮,滿是自信。 你縱身而躍,手尖似乎是要觸到天空,狂放不羈的表情訴說著抗爭。 你說的最多的是:你要開心。 我似乎已經習慣了沉默,喜歡在安靜的日子裡看你忙碌著做著一件一件的事情, 認真而又執著。然後你說:我都整理好了,你看看吧。我只是不語,淡笑道謝。 從來不曾懷疑,我們會有遭遇尷尬,遭遇別離。只因為我知道,雖然倔強,卻更多的是理解語寬容。 那個夏天,飄著小雨,很突然的,沒有一點兒預兆。 我只不過是路過而已。 你的笑容還是很燦爛,就像你仍然很忙碌一樣。我還是習慣等待,就像是習慣不說話只是悄悄聽著你。 穿梭在曾經熟悉的大街小巷,說著最不著實際的話語,但是那種無以名狀的熟悉就是安心;似乎,只要這樣,就可以有所有的勇氣繼續走下去。時間真的很短,可是,滿足。 我真的是個戀舊的孩子。是的,只是一個孩子。 我固執地守著過去,守著回憶。 看,花又開了,淡淡的,濃濃的。然後,我便開始回憶。 回憶我們絲毫沒有波瀾的相遇相知,回憶那些簡單而單純的日子,回憶共同努力奮鬥的日子,回憶你幫我忘記煩惱的話語,回憶那個夏天那個冬天的故事,最愛回憶的是跨開紅塵裡的你那滿臉的笑意。 你不曾說過,你愛花。但是,我曾經告訴你,我卻喜歡看你站在花叢中的樣子。 雖然離我很遠,可是彷彿很近。燦爛的花兒迎著你的笑臉,世界便是一切安好。 花兒開了,紅塵依舊。我看見,你從漫天的花中,緩緩而來。 我知道,是因為想念了。 Ps:忙碌的日子裡,總是疏於與朋友的聯繫,然而心底總是掛念。 可是祝福依然在,無論是生活中的,還是網絡上的,祝福你,朋友。太倉促了……

| 3rd Apr 2013 | 一般 | (2 Reads)
收拾書架,翻出高中時候的大頭貼,明知裡面有一段無疾而終的傷心事,還是從頭到尾翻看一遍。 滿滿一小本,相紙已經有點發黃,邊緣微卷。滄桑的味道撲鼻而來。 這麼些年,一直覺得自己除了胖胖瘦瘦,頭髮長長短短,在面容上並沒有太大改變,似乎生了一張長不大的臉。可是看到那些大頭貼,自己的,閨蜜的,高中同學的……才體會到時間的強大魔力——當初乾淨面容裡透出的稚嫩和單純,早已蕩然無存。那種感覺,說不上是老去,也不是純粹的成熟,只是五六年以前的那些小小的美好和幸福,確實是深深地刻在了昨天的墓碑上,只供瞻仰懷念,帶不走,亦回不去。墓碑上積了些許灰塵,攀上些許不知名的籐蔓,冷清,卻能折射出陽光的溫暖,吸引著你在前進的路上,時不時地駐足,慨歎。 當年一起混著的那些人,如今各自分散,倘若還能偶爾惦念問候,已是彌足珍貴。五年,六年,說長不長,如今想起來還恍若昨日,說短也不短,畢業時節交換過大頭貼以後再不曾相見的那些人,是否還記得清彼此的聲線與模樣?當初彼此青澀承諾過的人,偶爾是否也會懷念當初點點的溫暖和幸福?相片中的人,有已經嫁娶的,有正準備著進入傳說中的圍城的,還有仍然在等待或者尋覓的……好難想像就是這樣的一群人當初在課間操後圍著操場一圈又一圈,把疊得很精緻的信夾在課本裡互相交換,在教室裡搶土豆、分包子,高考前瘋狂下象棋,晚自習課間在黑??的操場上跑步,冬天在操場的土堆後面烤偷來的香腸,夏天放學後圍著小花園追跑、打水仗…… 大家一直唱《同桌的你》,或者一遍遍看《老男孩》,在內心深處似乎總是揪著那段發黃發白的記憶不肯放手,一遍又一遍地感慨:當初多美好……酸澀,無奈,遺憾,溫暖,懷念,五味雜陳。 是時間流淌得太快,帶著我們往前衝?還是我們走得太急,將那些碎片遺忘在時間裡? 仔細看看鏡中的臉,其實不是沒有變,是沒有覺察到罷了,有種稱不上“歲月”的半熟氣息。 合上小小的相冊,生活還要繼續。感恩——因為那些和你們在一起的曾經。

| 28th Apr 2012 | 一般 | (4 Reads)
生活中不缺美,缺的是發現美的眼睛。有句話說得很精闢:“山坡上開滿了鮮花,但在牛羊的眼中,那只是飼料。” 生活中不缺幸福,缺的是發現幸福的眼睛。有句話總結得挺到位:“幸福就躲在下一條街的拐角,只要你去找,就找得到。” 佛祖說,幸福是心的感覺。幸福與哀愁往往會同時敲響人的心門,你把誰邀請進來,你就將與誰同在。 你是否覺得煩惱、孤寂、不幸、痛苦?你是否感受過快樂?你是否品嚐過幸福的味道?煩惱、孤寂、不幸、痛苦、快樂、幸福,這些都是形容詞,而所有的形容詞都是相對而言的。沒嘗過痛苦,又怎知何謂幸福的人生?不幸又豈非人生之必經?人有時候很奇怪,每每擁有幸福的時候,不懂得這些就是幸福,總是要到失去以後才發現,幸福早就放在了自己的面前。 肚子餓壞時,有一碗熱騰騰的面放在你眼前,是幸福;累得半死時,有一張軟軟的床讓你躺上去,是幸福;哭得傷心欲絕時,旁邊有人溫柔地遞過來一張紙巾,是幸福……幸福沒有絕對的定義,幸福只是心的感覺。幸福與否,只在乎你的心怎麼看待。你要是總感覺自己錢沒有別人多,地位沒有別人高,妻子沒有別人的漂亮,丈夫沒有別人的體貼,孩子沒有別人的聰明,你能感到幸福嗎? 佛祖說,不幸往往源於自己,煩惱往往源於比較,痛苦往往源於不知足。心好一切都好,心美一切都美,心快樂一切都快樂,心幸福一切都幸福!當你擁有了一顆願意發現美好、快樂和幸福的心時,你就擁有了一雙從紛亂的世界中找到幸福的佛眼,你就會是一個幸福的人兒,你的幸福就能像花兒一樣綻放! 文章來源:李天時 |子夜的曇,與月光共舞 | 紫色的嘴唇的部落格 |鄒靜之的BLOG | 陳亞蓮的BLOG |育兒天地 | 暉的BLOG |J.Not | 漫看風景 |DMN Daily |

| 20th Apr 2012 | 一般 | (2 Reads)
你是職場「邢夫人」嗎?   職場上有這麼一種人,幾乎是公認地無能,數不出任何上得了台盤的業績,業務不精專,人品在中等偏下到下等偏中之間,人緣兒也是相當的抱歉。即使從最客觀的角度來看,你也基本上能認定他就是一蠢才。但是,他還很可能就是你的上司,並且在這個職位上穩穩盤踞,任憑風吹雨打,他自巋然不動。甚至,趕上機緣巧合,他還挺得勢,隱隱露出發跡的福相。   你怎麼也想不通,一個這麼無能的人,他憑什麼呢?真是運氣賊好。可職場上哪兒有全靠運氣混事的。他有他的道行。   譬如,《紅樓夢》裡的邢夫人。   作為賈赦的填房太太,邢夫人是賈家長房長媳。但在賈府的最高領導賈母那兒,她並不得寵。賈母愛才,她偏愛的王熙鳳、林黛玉,都是千伶百俐的類型,要獲得她的認可,起碼也得是王夫人這種「我的心耳神意時時都在這裡」,心思、手段都不差的。   賈家的實權,掌握在弟媳王夫人和她的內侄女王熙鳳手上。婆婆邢夫人是執行總經理王熙鳳名義上的直接領導,但王熙鳳能力強、靠山硬,眼裡也不大夾她。領導偏心、屬下強悍,自己又是要背景沒背景,要業績吧,連個一男半女也沒有,沒什麼憑恃。在這樣的夾縫中生存,邢夫人本能地發揮了一個無能者的超能力。   她的第一個超能力,是聽話。賈母說她「一味怕老爺,婆婆面前不過應個景兒」,王熙鳳看透她「只知承順賈赦以自保」。   這種聽話,是不問是非地聽話。   賈赦看上了鴛鴦,她不會管赦老爺是不是「上了年紀」,「左一個小老婆右一個小老婆放在屋裡」,會不會「沒的耽誤了人家」。領導要幹的事,合不合道義,礙不礙情理,都不在她要考量的範疇。在她那裡,領導永遠是正確的。 這一點,賈璉就做不到,他心裡有基本的是非觀。賈赦要石呆子的扇子,賈璉最多只能做到不停地抬高價錢去買。賈赦後來拿著賈雨村抄沒來的扇子問賈璉:「人家怎麼弄了來?」賈璉回答:「為這點子小事弄的人坑家敗業,也不算什麼能為!」結果被賈赦打得「動不得」。   至於領導要幹的事,對領導會不會有不好的影響,「成日家和小老婆喝酒」會不會導致「身子不保養,官兒也不好生作去」,邢夫人就更不操心了。她只按領導的意思辦,忠實執行。   這種聽話,還是不憚受羞辱地聽話。   邢夫人怎麼說都是正妻,討小老婆這種事,賈赦直接指派給她,對她,是既沒尊重,更談不上愛惜。這是一層羞辱。   邢夫人一接手,就明知道這是「一件為難的事」,她也「只怕老太太不給」,考慮到了被駁的可能性。結果被賈母譏諷:「賢慧也太過了!」這是第二層羞辱。   她親身跑到鴛鴦房裡做說客,說了一車的話,不惜許願「過一年半載,生下個一男半女,你就和我比肩了」。這麼折節下士,鴛鴦從頭到尾地「不語」,就沒答理過,最後還是她自己找台階下,說人家「怕臊」,要去找人家「老子娘」。這是第三層羞辱。   不分是非地聽話,得搭上良心,不憚受辱地聽話,得搭上自尊心。   聽話,承順,說起來容易,真做到像邢夫人那麼聽話,也是過人之能。替領導說領導不便說的話,干領導不便親自幹的事,指哪兒打哪兒,說啥是啥,這樣一個比所有下屬都更聽話的下屬,更重要的是一個比所有下屬都能更不要臉地聽話的下屬,是可以滿足賈赦這種領導的需要的。   這就說到邢夫人的第二個超能力,跟人。無能的人,不能憑本事吃飯,更需要保護傘,更要人罩著。邢夫人選擇死跟的對象,不是大老闆賈母,她知道賈母也看不上她,所以不過「應個景兒」算了。賈赦雖然在寧榮體系裡不很得勢,到底是「鬍子蒼白了又作了官的一個大兒子」,一方諸侯,根基尚在。更關鍵的是,賈赦夠橫蠻,夠潑皮。你看他威脅鴛鴦「難出我的手心」時,霸悍之氣躍然紙上。   寶玉這種優柔、溫情的頭兒,是護不住晴雯的,賈政、賈璉也不行。職場之上,部門之間,溫文、講理、有底線的領導,如果和可以隨時翻臉、一股子流氓氣的狹路相逢,佔便宜的往往是後者。   從這個角度講,邢夫人死跟賈赦,也吃不了大虧。   她知道迎春的奶媽賭博犯事,就覺得「如今別人都好好的,偏咱們的人做出這事來,什麼意思」。批評迎春管理不力,丟了大房的臉。   賈璉跟她抱怨父親連累自己和邢夫人挨了賈母的呲兒:「都是老爺鬧的,如今都搬在我和太太身上。」邢夫人的回答是:「我把你個沒孝心雷打的下流種子!人家還替老子死呢,白說了幾句,你就抱怨了。」   她是拚命維護賈赦,維護大房的部門利益和形象的。 邢夫人的第三個超能力,是變臉。她可不是一味愚弱、戰戰兢兢的受氣包。她訓斥起迎春來,一套一套的。拿著繡春囊興風作浪,逮著機會敲打王熙鳳,行的事、說的話都是挺給勁兒的。   為要鴛鴦的事,鳳姐勸她,她振振有詞「偏咱們就使不得」?辦得不順,自己「無計」時,就趕緊「晚間告訴了賈赦」,及時匯報討計。結果逼得鴛鴦大鬧拒婚,在遭賈母單獨談話批評時,她「滿面通紅」,回道:「我勸過幾次不依。老太太還有什麼不知道呢,我也是不得已兒。」洗脫自己一點都不含糊。轉頭出了門,賈璉一抱怨,她又是一張面孔,那意思,為了領導挺身挨幾句說怎麼了?   一件事、一張臉,只要面對不同的人,就能說出不同的話,是不一樣的態度。變臉自然而然,行雲流水,毫無滯礙。也不是誰都做得到的。   邢夫人的第四個超能力,是斂財。鳳姐看人,還是相當犀利的,她說邢夫人「承順賈赦以自保」外,「次則婪取財貨為自得」。   邢夫人真正的大事,就是劃拉錢,掙錢沒夠。她要起錢來不擇手段。她弟弟說她:「出閣時,把傢俬都帶過來了」,獲知賈璉、鳳姐跟鴛鴦借當,她毫不猶豫地敲賈璉竹槓,還是鳳姐「把我的金首飾再去押二百銀子來」,送給了她當封口費。   在她那兒,只有進的錢,沒有出的錢。「凡出入銀錢一經他的手,便剋扣異常」,以賈赦浪費為名,「須得我就中儉省,方可償補」。親侄女岫煙的月例錢,被她命令「省一兩給爹媽送出去」,害得岫煙錢不夠花當了棉衣挨凍。邢夫人自己是不肯多拿出一點錢關照親戚的。   一個無能的人,靠才幹,自己都沒信心;靠頭兒,能靠多久沒把握;靠朋友親人?平時為人行事,也有自知之明,哪兒有那麼好的人緣兒?所以邢夫人是「兒女奴僕,一人不靠,一言不聽」,她只有靠傍身的財富,只信任錢。趁能撈的時候撈足,是多數無能者身體力行的準則。   邢夫人道行不淺。只是太年輕的時候,我們看不懂罷了。

| 15th Apr 2012 | 一般 | (4 Reads)
你的小蠻腰長成水桶腰了?趕緊做瘦腰運動給腹部減肥吧!下面教你瘦腰運動,幫助你腹部減肥,水桶腰速變小蠻腰!   昔日小蠻腰逐漸長成水桶腰,只有按摩消脂不能讓你立刻瘦成24寸腰,那得趕快進行出汗出力更多的瘦腰運動,效果加乘。以下每個動作反覆15~20次為一組,間隔30秒後再進行下一個動作,5個動作為1個循環,每天可做4~6個循環。   1、身體平躺,背部貼緊地板,雙腳屈膝成90度,雙手在胸前成交叉狀。   2、雙腳抬至大腿與地板垂直。   3、吸氣,吐氣時上身向前,讓手肘碰到大腿,吸氣時則回到步驟二狀態。   運動二不二要   ●不要吃飽後做:至少隔1小時再做;做完後要喝水補充水分。   ●不要在床上做:一般床墊較軟,容易導致受傷,最好在地板上或地毯上,鋪一塊軟墊或瑜伽墊再做。   ●要注意呼吸:運動要配合呼吸,不要憋氣。吸氣用鼻子、吐氣用嘴巴。   ●要持之以恆:運動瘦身最重要的關鍵是恆心持續,大約兩周就可以看到效果了。

| 15th Apr 2012 | 一般 | (19 Reads)
遺留下來的是一片氣勢雄偉的遺跡,背靠著光禿禿的赫馬特山,雄踞在高出平原15米的天然石平台上。平台長448米,寬297米,所有的建築物都建在平台之上,平台以外並沒有防衛用的圍牆。平台的西北端有階梯、階梯寬7米,共有111級石階,每級石 階只有10厘米高,足以讓人騎馬 上去。階梯的盡頭是「萬國門」, 也叫「辭西斯門」或者「波斯門」。 在平台上,考古學家們發現了兩段巨大的儀式用階梯,它們分別通向覲見大殿的北面和東面,是波斯波利斯最宏偉壯觀的景象之一。階梯上飾有大量浮雕,刻畫了波斯帝國民族服飾各異的朝貢者列隊前進的場面。那時的波斯帝國共有35個屬國、23個民族。浮雕上的來自不同屬國和民族的朝貢團或是手捧金銀珠寶,或是牽著獅子、麒麟、雙峰駱駝等等,反映了波斯帝國繁榮昌盛的景象,以恢弘的方式呈現了波斯帝國的壯麗威嚴。這些雕刻品歷經2400多年依然栩栩如生,使波斯波利斯成為現存最大的阿契美尼德藝術陳列館。   階梯所通向的覲見大殿又稱為阿婆陀那,是波斯波利斯的正殿,它是帝王用來接見朝貢團的地方,根據傳說,大流士一世也曾將大量的貨幣和文書埋於大殿地下。殿內大廳呈正方形,每邊長達61米,估計可以容納1萬人左右。大廳內有石柱36根,大廳外的前廊和左右側廊各有石柱12根,共計72根。這些石柱高18米,柱頭有公牛雕飾,它們的作用是用來支撐屋頂。   與覲見大殿僅以一小庭院相隔還有一座更加龐大的建築,據考證有可能是薛西斯一世的覲見大殿。殿內大廳同樣也是正方型,每邊長為73米,因為殿內有100根13米高的石柱而被稱為百柱大殿。在這座華麗的大殿裡面,國王可能在100根柱子構成的柱林之間氣宇非凡地端坐於寶座之上,款待遠方來的尊貴客人。在百柱大殿的後面,有著擁塞的金庫、貯藏室以及寢宮。那金庫複雜得如同迷宮一般。所謂的「後宮」緊挨著大殿,包括22個二居或三居的小套房,供許多女人和她們的孩子居住。   在建築風格上,一方面這些建築的石柱柱身上刻著垂直的凹槽,枕頭和柱底刻著精美的雕飾,另一方面宮殿裝飾又採用了大量鮮亮的塗飾、精緻的瓦片、純金銀、象牙以及大理石材料,這體現了古希臘與埃及藝術的融合。   在多年的考古挖掘中,波斯波利斯出土了大量的手工藝品,其中包括武器、家庭用具、新出土的皇家銘文以及一對描繪國王舉行正式接見情景的大型浮雕。這些都是非常寶貴的實物史料,為人類對祖先的探索提供線索和資料。此外還出土了100多塊刻有埃蘭文字的土簡,上面記述了金庫支出的細節,是考古研究的無價之寶。   隨著挖掘的深入和研究的進行,歷史將越來越清晰地呈現於世人面前。波斯波利斯這座波斯帝國最偉大的城邦,而今屹立於不毛之地的莊嚴遺跡,正在默默地述說著它曾親眼目睹的輝煌,以及人類野心的最終虛幻。   波斯波利斯是伊朗古城,位於伊朗西南法爾斯省設拉子東北、扎格羅斯山區的盆地中,是波斯帝國阿契美尼德王朝的第二大都城。「波利斯」原意是「都市」,「波斯波利斯」意為「波斯國的都城」。波斯波利斯建造在一座長近 460 米、寬約 300 米、高 10 多米的平台上,平台外層包砌有排列有序並用鐵鉤相互固定的石板。城西北入口有一條坡度平緩、裝飾精美的寬六、七 米的石階路,即使策馬亦可循階入城。大流士及其後繼者還在平台上築建了一系列精美絕倫的城門、皇家宮院和廳室等。主要建築有萬國之門、覲見廳、玉座廳、百柱廳、大流士宮殿、薛西斯宮殿、寶庫等。薛西斯一世建造的「萬國之門」高達 18 米,入口前有大平台和大台階,石階兩側牆面刻有 23 個民族朝貢隊伍的浮雕像,人物形象生動,反映了波斯帝國繁榮的景象。覲見廳在遺跡中部西側,為石柱木樑枋結構,呈正方形,邊長約 80 多米,中央是大廳。大廳和門廳用 72 根石柱支撐,柱礎覆鍾形,柱身有 40~48 條凹槽。柱頭有公牛雕飾,柱高 21 米,其中的 13 根至今依然屹立,景象壯麗。大流士一世宮殿在玉香殿之南,門道和兩壁裝飾有對稱的巨型翼獸身人面浮雕石像,這兩壁雕像不僅大小、形象一模一樣,就連每一條紋路都是對稱的。在覲見廳北面和西面的石壁上有獅子鬥牛的浮雕,也是對稱的。百柱廳在覲見廳東側,大殿面積約 68.6 平方米,高 11.3 米的立柱承托著寬廣的雪松木平屋頂。百柱殿竣工於薛西斯的兒子阿爾塔薛西斯當政時期,寬闊的石階飾有色彩鮮明的雕刻和淺浮雕。遺址的西南角有薛西斯一世和阿爾塔西斯一世的兩座王宮。大流士一世統治時期的波斯帝國處於全盛時期,當大流士一世決定在法爾斯乾旱的平原上建都時,就考慮將首都建成一座與帝國實力相稱的城市。那時這裡學者、能工巧匠雲集,宮殿建築雄偉壯麗,驛道四通八達,文化盛極一時。從大流士本人開始,中經其子薛西斯,下至其孫阿爾塔薛西斯,為建新都皆全力以赴,使波斯波利斯最終成為中央集權國家的具體化身。1980年波斯波利斯被列入世界文化遺產之一。

| 28th Feb 2012 | 一般 | (39 Reads)
寫在魚魚生日之時,作為紀念。   第一次開始注意起魚魚是因為聽說他在追我的朋友。我那朋友處處當時已有了要好的男朋友,所以也沒有打算回應他。其實處處的追求者很多,能讓我對他有印象則是因為他格外的溫柔體貼。處處和男朋友吵架了,魚魚幫著她分析。處處要去約會,魚魚甚至會幫忙送她。同時,鮮花,巧克力更是從沒斷過。   當然,魚魚一直都沒成功過。他所做的一切都成了我們朋友之間的談資和笑料。   第二次真正的開始認識魚魚,則是在一次聚會上。他時而憂鬱時而努力講笑話搞氣氛的樣子,讓我對他刮目相看。   之後,就莫名其妙的熟識了。魚魚,我,還有我和處處的朋友們。   可不知為什麼,魚魚的溫柔一直都沒有對過我。明明他就是那麼溫柔的人,不只是處處,其他的女性他都會給以最溫柔的照顧。   好吧,我承認,我異性朋友很多,我時而走中性風格跑去找哥們喝酒幹架,時而走哥特風格打扮得像個殭屍在街上嚇人。我心情好的時候會安靜的聽魚魚講故事陪他幻想,心情不好的時候就嘲笑他對處處的盲目追求和幻想。   我說魚魚其實你喜歡的就是處處的長髮。他說雙雙你應該再安靜點。我說其實我不喜歡那些喜歡我性格而追我的人。他說他可以為喜歡的人改變很多。   但是,對於一個雙子,你還能怎麼要求我?我喜歡玩,喜歡鬧,不能長髮飄飄的溫柔,更沒有魚魚隨時隨地的泛水光的眸子。   處處悄悄對我說,魚魚從來就沒把我當過女的。真是豈有此理,雖然我「老婆」一大堆,哥們一大堆,可是我也是個貨真價實的女人啊!我的異性朋友,很多都是當初追求我不成才轉而成了哥們的。   自然的,我對魚魚那一絲絲的感情,轉成了滿腹的怨氣。   我找他麻煩,向所有人宣佈我不喜歡他。有他出現的聚會,我一概不參加。從國外回來,但凡有些交情的人都有禮物,可曾經一起打球一起唱歌一起講故事的魚魚,卻沒有。   魚魚不高興了,他說你為什麼不來打球了?我說雙雙要當女人了,兩個靈魂,總有一個是女的吧。魚魚真的不高興了,他說雙雙你到底怎麼了?我把酒瓶把地上一摔,讓魚魚的公文包徹底報廢。魚魚說,你走吧。   處處問我,你們怎麼了,本來是多般配的啊。我說,他都不把我當女人,難道要他玩BL嗎?   本以為會老死不相往來。   我收拾東西,辦手續,要出國。我不傷心,一點都不,只不過是一尾沒眼光的魚而已,我才不介意。我以為他會明白我的怨氣從何而來,可是他卻絲毫不明白。只不過是,想要溫柔而已啊……   頭髮漸漸長了起來,三千煩惱啊,隨風飄在夏日的陽光下。魚魚突然出現,抱住我說對不起。我笑著說魚魚你什麼也沒做啊。魚魚說他沒想到我真的會走,他其實不是那個意思。我也不清楚自己到底是為何要離開,但是魚魚出現的那一剎那,我忽然又覺得其實留下來挺好。   魚魚為我買了生日禮物,一個戴在手指上的表。他說雙雙帶上吧,你帶上我就說我喜歡你。我說你真的不是因為愧疚才這麼做的,我知道你覺得是你逼我走的。可是魚魚,你沒那麼重要,我討厭對不起。   魚魚愣住了,我就知道他其實分不清喜歡是什麼。不過沒關係,我有的是時間教他愛上我。

| 25th Feb 2012 | 一般 | (49 Reads)
十年,幾乎到了十年的時候,白羊和天蠍和平的分手了。太多的遺憾,太多的情感,但還是逃脫不了分手的命運。   白羊一直怕天蠍受不了,他愛她那麼深那麼濃,從未想過離開或背叛白羊,怎麼辦,一直是白羊不敢面對的問題,但是事情擺在了眼前,思慮了七年,在白羊雙魚還在左右搖擺的時候,上天為她做了選擇。   提出分手的時候,白羊體會得到天蠍的傷心,甚至不敢看他的眼神,那一刻,周圍的一切突然變得寂靜,在沉默不語中,飄蕩著天蠍心裡流出來的血,白羊感到好心痛,好內疚,痛恨自己沒有好好珍惜他的愛,好難過,眼淚嘩嘩地流淌,但是都比不上天蠍的傷。出乎意料,天蠍真不愧為不死鳥,半小時的沉默後,他提出送白羊回家,甚至在白羊上了的士後,天蠍還是習慣地搖搖手。白羊知道,他沒失控,他還是把內心隱藏得那麼好。   都說離開天蠍是多麼地可怕,但是,當天蠍面對一個對他付出了十年的女人,他內心的善良,包容,是深深的愛,透徹血液的愛讓他放棄了報復,畢竟,我們彼此都付出了那麼多的愛,只是,白羊太好強,太感性,要求太高,讓更好強的天蠍無所適從,負重太多而導致了不和諧。   天蠍和白羊,經歷了十年,做不好夫妻,做朋友,放箭會有,白羊截住了,用太極的陰柔去化解瘴氣,再次相處,彼此輕鬆很多,白羊還是知道他的心,他留著的那份愛,那份在他心中誰也法替代的地位。心酸酸的,白羊告訴天蠍,要盡快忘掉這份痛苦,立即投如另一份感情是最好的辦法,天蠍再一次地接受了白羊的建議,不太情願地,半推半就地,天蠍找到了小他14歲的金牛,金牛暗戀了他很久,對他很溫柔,但是,天蠍的心裡,其實還是喜歡可愛又單純的女孩,就像白羊當初一樣,只是白羊告訴天蠍,不要再重走過去的路,可愛又單純的女孩畢竟到了最後,還是不合適他的。   十年的故事結束了,幾個很好的朋友知道,都感到很震驚,今後,但願天蠍幸福快樂,只有他好了,白羊的心才會真正放得下,才會快樂。

| 20th Feb 2012 | 一般 | (8 Reads)
他和她是初中時期的死黨,那時的他們就僅僅是同學和死黨。大學時代,初中同學的聚會上,他俊朗而幽默,她嬌小而風趣,他們互相欣賞的目光糾纏在了一起。他是回族,她是漢族,他們相戀了。因為她是漢族,他們的感情遭到他母親非常強烈的排斥,家庭矛盾逐步白熱化,從爭吵最終上演到尋死覓活。   那一年的冬天,她選擇離開他。那一年的冬天,在她生日的那一天,他開車帶她去看冬天的海。那年冬天,他們依偎著在海邊坐了整整一天。   冬天的海,美的決絕,見過就忘了「忘記」。   那一夜,他們在海邊的小旅社中留宿,那一夜,他們把第一次給了彼此。   他說:「我們再努力看看吧,或許,我媽會妥協也說不定!」   她說:「不了。這世上女子很多,媽媽就只有一個,我們勉強在一起,總有一天你會恨我。」   天亮了,他們踏上歸途。返京的路上,他們誰都沒有說話。他送她到家門口。   他問她「你,會後悔嗎?」   「永不!」她說。   「為什麼?」   「因為,我要你永遠記得我。」她燦爛的一笑,把背影留給了他。   從此,她切斷了和他的所有聯繫,甚至他們共同的朋友,雪藏了有關於他的一切。   時間是最好的解藥,也是彼此喝下的毒藥。   時光匆匆,一晃十年。他還是娶了個漢族的女孩為妻,她嫁給了一個優秀的男人並為他生了兒子。07年的9月他們再度重逢,她不知道他會去,所以她去了;他知道她會去,所以他去了。同學們交換了聯絡方式,而她,在飯局後選擇匆匆離去。   春節前夕,她遭遇同學們的通緝,要求她春節期間無論在哪裡,12號都必須趕回來參加同學會。她一早趕回來,為了兌現那個「活要見人,死要見屍」的約會。聚會地點在他家。這次,她猶豫了很久還是去了。   他和他的妻熱情的招待了他們,那幾個初中時期的死黨聊了一下午,非常開心。   她清淡而優雅;她高談闊論;她抱著他的狗;她不說話的時候總是有些憂鬱。   他為她煮藍山;他附和著她的發言;他的眼光總是追隨著她;他和她的目光相遇時總是欲言又止。   她是聰明的,她選擇在聊到意尤未盡的時候告辭。因為她的離開,同學們也想就此散了,他執意挽留晚飯,她笑著說下次;他提議五一出遊,她笑著說再議。他送他們下樓藉故搭她的車到小區口,其他同學陸續開車走了,他叫她停下有話要說。她停了車。   他對她說:「你沒變,還是那個我認識的小東西,不同的是更成熟更有女人味了,如果,十年前我們是現在的我們是不是一切都不一樣了?」   她淺笑不答。   他說:「今天認識我家了,以後一定常來玩,答應我好嗎?」   她依然淺笑不答。   他問:「為什麼十年不聯繫我,也不讓我聯繫到你,是不是全忘了?」   她說:「不聯繫不是已忘記。」   他點了點頭,從她的車裡拿了一張她的名片,道了別下了車……   她開車行駛在北四環,電話響了,是她的同學S:「喂,你前面找個出口停下車,我有事告訴你。」   「好的」她在路邊踩了剎車,打了雙蹦。   S拉開車門坐進了副駕:「你們……還有感覺嗎?」   她笑了笑,搖搖頭。   「當初為什麼不堅持?」   她無力的笑了笑,搖搖頭。   「你知道嗎?每年你生日的那天,他都一個人開車去海邊……」   那一刻,掩藏了十年的痛,翻江倒海席捲而來。她再也不想粉飾自己的堅強,趴在方向盤上放聲痛哭。   「但是,我是說但是,他妻子是個善良的女人,她知道你們的過去……你懂我意思嗎?」   她抽泣著點了點頭。   第二天(2月13日)到公司,她收到一束玫瑰。接著,她的手機響了,收到一條短信:「清新如你,透明如你,小東西快樂永遠。」   她怔住了!她狠了狠心回道:「我們的故事是THE END,不是未完待續。」   她神情恍惚,不知道怎樣挨過了這一天。她無言的咒罵自己:「你是刻意的,刻意的打扮過,刻意的優雅而來,刻意的高談闊論,刻意的悠閒戲狗,又刻意的瀟灑而去,你潛意識裡要贏過他的妻。你虛榮,你自私,你殘忍而可恥,十年前選擇「愛別離」,明明斷了一切,卻又在十年後招惹一個你以為你已經「忘了」的男人,你要的不就是征服感嗎?你在情人節前一天收到前情人的花,卻又說THE END,你是個狠毒而惡劣的女人。」   她身邊一直不乏追求者,她被追逐的狠了總是會很厭煩。其實她心裡清楚自己的心態,只是不願承認罷了,正如她喜歡的詞:「是誰多事種芭蕉,早也瀟瀟,晚也瀟瀟!是君心緒太無聊,種了芭蕉,又怨芭蕉!」她和他不會有以後,確切的說她和任何人都不會有。她不要開始,她說沒有開始就不會結束。   她,是天蠍。   他,也是。   他,是她的初戀。   她,也是。

| 16th Feb 2012 | 一般 | (142 Reads)
(一)評價照片的標準 體育類照片有著相對特殊的評判標準,按我的觀點,足球照片應該滿足以下要求: 1. 主體聚焦準確,曝光合適。 2. 主體結像清晰,就是說動作要凝固住,不能因為快門太慢而拖出虛影,除非你想用這種手段體現動感效果。從我的經驗看,1/500秒的快門速度已經足夠達到這個要求了。 3. 有球!這是拍攝所有球類比賽的通則,沒有球的畫面讓人不知所云,即使動作再精彩,留下的也只是遺憾。 4. 主體在畫面上比例合適,不能過小。一般來說,橫幅照片的主體,至少要佔到照片的一半高度,如果再小,則畫面鬆散,主體不突出;豎幅畫面要求更高,否則上下的過大空間給人感覺很不舒服,這也是我後面推薦使用橫幅拍攝的原因。 5. 如果是純粹出於自己的興趣拍攝,那麼一場比賽留下幾個精彩鏡頭就應該算有所收穫了,但實際上更多的時候我們都肩負著記錄比賽的任務,這就要求我們必須把比賽中重要的事件,比如進球,慶祝等等拍攝下來,因為這對球員來講最有意義,這時,即使主體太小或者前景被人干擾也要硬著頭皮拍,就當作是突發新聞好了。同時,我主張盡量讓上場的所有隊員都上鏡,因為這是對他們所付出努力的合理回報。 6. 盡量拍正面。拍足球雖然不是拍人像,但沒有了表情的照片很難讓人覺得精彩,每次看照片時我們都會發出類似的感歎「這張動作抓的挺不錯,要是正面就好了」。但要注意,如果遇到有可能進球的射門等重要事件,即使是背面也要拍。 7. 背景虛化得盡量乾淨簡潔。但在有些情況下,把後面的橫幅或者助威觀眾做為畫面的背景也比較受歡迎,可以適當拍攝一些。 8.主體和球的位置要合適,最好有其他隊員做為陪體。 9.應該捕捉住球員動作最舒展漂亮的時刻,或者最激烈對抗的瞬間。 (二)器材耗材選擇 膠卷選擇: 1.沒必要用反轉——照片的好壞在瞬間的抓取,而不在色彩是否鮮艷。 2.建議用ISO400的負片,因為高速膠卷能給你帶來足以凝固住動作的快門速度,尤其是在陰天和鏡頭光圈較小的條件下,而這時你會發現,用100的卷拍出來的都是「印象派」作品。 器材選擇: 1.AF還是MF?我最早拍足球用的是鳳凰28-70,那就只能用廣角拍場面了。後來手動的70-210,甚至500/F8的俄羅斯折反都用過,感覺手動對焦並非不可行(我當時用折反也有一大半片子合焦),但是很難非常準確,而且耗費太大的精力,以至於沒法集中注意力抓取瞬間,因此,一定要用AF! 2.機身選擇:拍足球主要用光圈優先檔和伺服對焦,一部分情況下需要用曝光補償,對焦點只用中央的一點就夠了。一般的AF機身都能滿足這些要求,不過不同檔次的機身在對焦能力上有較大的差異,自然,好機器能給你帶來更多的好照片。 3.鏡頭焦距:考慮到遠近兩端的拍攝需要,我覺得100-400mm焦段是最適合在清華的球場以及類似條件下使用的。常見的鏡頭裡比如70(80)-200(210),100-300,75-300等等完全都可以。因為足球場非常寬闊,所以大部分拍攝都是用鏡頭的最長焦段進行的,這時200mm就稍嫌短了。以西操的場地為例,沿著場地的短邊拍攝,中圈位置的人通過200mm鏡頭成像的大小只有橫片高度的一半略弱,處於勉強可以接受的狀態。如果鏡頭的長端有300mm,那麼就可以橫向照顧多半場, 400mm更是可以從底線後沿著邊線拍攝了,後面還要說到,這樣有不少好處。 4.鏡頭光圈:大光圈能更好的虛化背景,並且有助於提高快門速度,而且一般來講,大光圈意味著鏡頭檔次的較高定位,所以,盡量選擇大光圈的鏡頭。但這並不意味要用最大光圈拍攝,我倒是認為,即使你的鏡頭有2.8的最大光圈,在光線條件允許的情況下,最好也要收縮一兩檔來使用,這樣能夠增大景深,放鬆對對焦的要求,並且有助於改善成像的品質,當然,這同時也帶來了快門速度下降和背景虛化不夠的缺憾,但根據我的經驗,對ISO400的膠卷,即使光圈收縮到F8,在陰天的條件下,也能夠輕鬆達到500分之一秒的快門速度。因此我建議將F2.8收縮到F5.6,F5.6收縮到F8來拍攝。因此沒有大光圈鏡頭的影友也不用擔心,75-300 /4-5.6之類的便宜貨完全夠用,甚至我覺得在拍攝足球這一點上它們比70-200/2.8並不差,因為300mm的最長焦距相對200mm來講確實實用了很多。 5.需不需要用架子:用架子有兩個好處,第一,防止手震對成像清晰度的影響;但前面說過,快門速度盡量不要低於500分之一秒,所以對兩三百毫米的鏡頭來講,本身手震的影響就比較小。第二,穩固鏡頭,防止因為畫面抖動給拍攝造成不便;這對400mm以上的鏡頭是有好處的,但我感覺常用的兩三百毫米鏡頭幾乎不會受影響,而且獨腳架在快速切換拍攝方位和角度時也不夠方便,這是我後來棄而不用的原因。是否選用腳架還要根據大家的器材和體力做決定。 (三)拍攝選位 足球的拍攝選位比較靈活,主要根據以下幾個因素進行調整: 1.技戰術因素:雙方的大部分攻防都是在中場進行的,因此我比較喜歡的拍攝位置是中線兩端,如果是專門為某一隊拍攝的話,就需要根據場上的形勢做出調整了,比如本隊進攻得力時,位置可以稍靠前場一些,甚至可以站在對方底線進行拍攝,這樣有更多的機會拍到正面拼搶、突破的鏡頭;同理,如果對方攻勢更盛,那麼就要向己方底線收縮一些。 順便說說從底線拍攝與從邊線拍攝的優劣:從底線沿球場的長邊拍攝,背景較空,畫面乾淨簡潔,同時,因為比賽裡的帶球跑動大部分是沿縱向運動的,所以從底線更容易拍攝到朝向鏡頭的帶球動作,這樣帶球隊員和前後的防守隊員經常能構成不同的層次,而且往往互相之間動作搭配非常好。從底線拍攝的好處有很多,但這要求鏡頭有較長的焦距,同時,如果不是某一方占壓倒優勢的話,底線拍攝很難有太多的機會可以捕捉。 2.光線因素:逆光雖然能使主體與背景分離的更好,但考慮到大多數鏡頭的素質,我覺得還是應以順光拍攝為主,清華的球場全是南北方向而不是正規的東西方向,因此上下半場某隊的進攻方向往往一順光一逆光,可以在順光的半場多分配一些膠卷。 3.有關定位球:點球一定要拍,如果碰巧你在場地另一端的話,那麼只好鍛煉一下衝刺速度了。最好的拍攝方向是從球門後面稍遠處用長焦拍攝,壓縮罰球者和守門員之間的空間,製造緊張氣氛,同時注意收縮光圈以保證景深。當罰球者起腳之後按動快門,這時雙方的姿態比較生動,還能反映出球的運動趨勢。如果是自己隊伍被判罰點球,需要拍攝守門員的話,那麼可以從側面選位。推薦一個小竅門:這時可以一眼看取景器,一眼盯著罰球隊員的起腳時機,從而準確捕捉到守門員的動作。 剛開始拍攝足球時,我對發球門球、角球等定位球都比較感興趣,因為準備時間充裕,拍起來比較有把握,但照片上的動作往往並不舒展,尤其是球離腳之後,罰球者一般是鉤腳尖,腳踝內扣,而且有躬身的動作,看起來很彆扭。所以我並不建議大家拍攝定位球的鏡頭,如果一定要拍的話,那麼時機要選在球員觸球之前,身體呈拉滿弓姿態時。但守門員自己拋球開大腳往往動作很舒展漂亮,不妨一試。 (四) 拍攝技術 1.橫幅還是豎幅? 首先這是個拍攝習慣的問題,我接觸的影友裡面,Ayaya和AFMF喜歡豎拍,我和Coherent喜歡橫拍。我覺得橫拍的好處有:第一,畫面較為充實飽滿,因為35mm膠片的長寬比是3:2,而橫拍時主體要充滿畫面的短邊顯然比豎拍時充滿長邊更容易,所以橫拍用較短的鏡頭焦距就可以達到要求了,而焦距不夠是足球比賽拍攝的一大難題。第二,橫向寬度較大,更容易拍攝到球。第三,橫向更容易表現出其他球員的動作,容易和主體呼應,構成「群像」,有利於表達現場氣氛。 當然,豎拍也有好處,尤其是表現單個球員的動作和頭球時構圖要緊湊很多。 總的來說,我覺得橫拍的風險小,而豎拍成功率稍小但出精品更容易。我現在基本採用橫拍,後期再對照片通過剪裁進行重新構圖。順便提一句,足球比賽的照片大部分都需要剪裁,大家做後期的時候不妨大膽一些。 2.快門速度多少合適?在前面的評判標準裡講過了,我們一般要求把動作凝固住,這和動作速率、鏡頭焦距、拍攝距離等都有關係,從我的經驗來看,1/500秒已經可以達到這個要求了,1/750秒和1/1000秒是我常用的檔位,在光線條件不好的時候,用1/250秒也應該勉強說得過去,不過我不建議用更低的速度。而快門速度高到1/1000秒以上,只能使結像略微清晰一點而已,如果你發現快門已經超過1/2000秒,那麼還是收縮光圈益處更大。 3.曝光補償:我們拍攝的畫面上很少有天空造成的干擾,球員、場地以及背景佔了較大面積,那麼是否進行曝光補償就和他所穿隊服的顏色以及場地情況直接相關了,考慮到球員在畫面裡佔據的比例並不特別大,我覺得,對白色、亮黃色、亮橙色等顏色的球衣,進行1/2到1檔的正補償比較合適;而對藍色、暗紅色等顏色,進行1/2左右的負補償,或者乾脆不補償也沒什麼,反正負片稍微曝光過度一點也是有好處的。 在畫面裡,一般場地和後面的背景建築物所佔的面積差不多,這時如果二者的平均亮度(一般場地亮、背景暗)和中灰差距不大則不用特殊考慮,如果明顯偏暗或者偏亮(比如場地和背景全是淺色),那麼也需要相應做曝光補償。 另外需要注意的是,逆光拍攝應該做一定的正補償以防止出現「黑臉」。 4.對焦 拍足球即使用AF機器,對焦也是件讓人頭疼的事情,我在經歷了好多次失敗之後,現在總算能有一個膠卷36張全部合焦的時候了。我的經驗是:找好最可能觸球的隊員,讓鏡頭一直追著他移動,時刻保證他處於合焦狀態,再挑時機按快門。即使球離自己較遠無法拍攝,也要在取景器裡瞄著模擬拍攝,給自己找捕捉瞬間的感覺。當然這跟對比賽的理解和預判能力關係很大,熟悉足球的人要有一些優勢。 5.拍近端還是拍遠端? 我建議以拍攝中近距離為主,因為這樣能拉開主體與背景的差距,帶來較小的景深和乾淨的畫面,同時近距離的透視感也讓隊員的動作更加具有衝擊力。 6.兩種拍攝思路 第一,拍動作瞬間,比如搶點攻門、爭頂頭球、後場大腳解圍高球等等,特點是隊員觸球動作只有一瞬間,而這一瞬間往往有著非常強的爆發力和完美的動作姿態,比如在中後場做出充分準備的頭球動作就非常剛勁有力。但因為被攝者觸球時間極短,而且動作的顛峰只保持一瞬間,所以對拍攝者捕捉機會的能力要求非常高,成功率也相應較低。這種拍攝時把注意力集中在主體的動作即可,不用太在乎旁邊的隊員。 第二,拍有球隊員;比如中場的盤帶推進、小範圍內的拉鋸式拼搶、邊路下底傳中等等,特點是隊員有一定的控球時間,能夠做出連續動作,因此拍攝的成功率較高,但要想得到精彩的照片,就不僅要注意主體本身,還要觀察其他隊員的動作,當所有人的姿態能相互呼應時按動快門,才能得到一張較好的照片。 (五)需要注意的細節 1.多人拍攝的配合 足球的場地太大,要想比較完整的記錄一場比賽,一個人就有點勉為其難。多人拍攝時應事先分配好站位,兩人的話分別居於球場的兩側中線附近比較合適,三人的話則可以安排一個在底線處,同時應對每人負責的場地範圍進行劃分,並聲明重要的事件大家共同拍攝,以確保萬全。 2.拍多少膠卷比較合適?怎麼分配? 如果是受人之托拍攝比賽的話,我覺得至少要兩卷才能勉強記錄下比賽的全部過程和重要事件,三到四卷就寬鬆一些了,如果是兩人聯合拍攝,每人兩卷就不會有太大的壓力。 為了合理分配膠卷,我建議你記錄比賽開始的時間,以便時刻注意自己的膠卷用量是否相對時間超標太多,到了下半場的後半段更要根據比賽的形勢做出判斷,比如會不會踢加時賽甚至點球決勝,有可能時要按最壞的情況進行準備。最後還要有意識的留出幾張拍攝賽後的合影用。 盡量利用中場休息、換人等時間間隔來換膠卷,以免錯過精彩鏡頭和重要事件。 3.關係協調 拍足球比賽經常需要在觀眾堆裡鑽來鑽去,和比賽組織者的協調很重要,如果是他們請你來的自然好辦,如果你是「個體戶」,那麼我建議最好把自己打扮的專業一點,比如穿上攝影背心,拎上三角架,把鏡頭拉到最長來招搖過市等等,大家對專門的攝影者還是比較照顧的。如果是給隊裡拍攝的話,入場前最好跟裁判先打招呼,留出時間拍攝全家福,拍的時候動作要快,並且要多按兩張確保別出問題。 這點東西本來去年就想寫,不過當時感覺有很多東西還沒弄明白,前兩周又拍了三場比賽,覺得自己的技術運用已經比較中規中矩了,正好寫出點體會,也算總結一下自己的思路。隨著今後拍攝水平的提高,肯定還會有新的思路和認識的,到時候再和大家一起分享。

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